线上炒股配资门户学电影7年我在流水线装保险杠梦想与现实的碰撞

学电影7年我在流水线装保险杠梦想与现实的碰撞！这是一个普通人追梦的故事。故事的种子源于一部名为《小武》的电影，导演贾樟柯线上炒股配资门户，山西人。

学电影7年我在流水线装保险杠

17岁那年，同样来自山西的小姚第一次看《小武》。那晚过后，他决心做一名导演。但没能考上北电、中戏这样的名校。在一所双非院校读了四年戏剧影视文学后，这个不甘心的年轻人报考了中戏的硕士研究生。结果依然落空，最终调剂去了一所211院校。

学了7年电影，小姚“制片过院线电影，实习过国际影展，作品进过戛纳展映”。在他看来，自己足够勤奋，唯独缺点运气，比如考研复试和一位小艺人撞了导师。一个无法回避的事实是，他的天赋并不出众，才华也撑不起野心。普通人碰壁时往往会选择转弯，而不是固执地死磕。

硕士毕业后，他去了一家车企。入职的第一件事是去流水线上装保险杠。那段日子，他才意识到，所谓的“电影梦”在现实面前不过是一个虚幻的泡影。他将这段经历发在社交媒体上，帖子很快火了。有人问他怎么不去拍短剧，他苦笑着回了一句：“那我还不如去装保险杠。”

他真去车间装了三个月的保险杠。每天要装480个。入职这家车企后，就被“下放”到一线，去了总装车间。所有零件生产好后运到这里，大家开始手工往车上装。这是公司最旧的一个车间，没有空调，只有电扇。产线上高温混杂着噪音和气味，三个月下来，他捂了一身痱子。

那段日子他每天早上六点四十起床，坐班车，八点打卡上班。工人一上午干四个小时活儿，只能休息十分钟。午休一小时，下午一点钟继续，一直干到晚上八点。相当于每天工作十个小时左右，没有双休。装保险杠对他而言有点难度，但他不是很能静下心来，经常有工友给他发消息说班长又发现哪个保险杠的线没卡全。他是容易内耗的人，老怀疑自己连这么简单的活儿都干不好。

他在工厂里每天看书，三四个月可能看了十几本书。有一次躲在车间外面看书被班长看见了，反而在那之后班长态度变好了一点。工厂流动性很高，因为太累了。很多人都是干三四个月，挣点儿钱就跑了。后来工厂跟一些大专、中专学校签协议，把学生送到工厂实习，不实习不给毕业证，所以那些学生不得不来。

后来他带了个十六七岁的中专生，教他装保险杠。他问那个学生以后不干这个的话想干什么，学生说哪怕去摇奶茶也比干这个强。这让小姚真切意识到生活是一片大海，海里漂了很多东西。有人说，工厂的经历能开拓一个新的视野。现在回头看，那三个月对他而言是重塑的过程，换了一个完全没经历过的环境和人际关系，“转行”这个词被具象出来了，他感觉身上所谓艺术家的身份直接被打掉至少40%。

他对电影的热爱可能很小的时候就萌芽了。父母是卖碟机的，所以他从小就跟碟机、碟片打交道。身边的小朋友都看动画片的时候，他就被父母拉着一起租碟看电影。上小学后，他会主动要求去电影院看电影。好像看电影已经成为了一种习惯，没事干，那就看电影去吧。到现在他们家也是这样，吃晚饭的时候找个东西看，一定是电影。

初中毕业时，家里托关系把他送到太原周边一个县的重点高中，半个月才能回一趟家。刚开始很不适应。有个周末实在熬不下去了，就跟他妈说不舒服，要请假在家多待一天。结果就逛到了电影院，看了刚上映的《星际穿越》。后来《星际穿越》重映的时候他才意识到，在那个情景里，电影确实就是他的药。

他慢慢意识到电影不仅是一种娱乐，也是情绪的出口。最开始考虑走艺考这条路更多是出于一点儿功利心，把它当成上大学的捷径。直到在老师拉的片单里看到了贾樟柯的《小武》。这部电影给了他一个出口，不仅是人生的出口，也是梦想的出口。它决定了电影不只是他考大学的工具，而是他的出路。

带着一腔热情，北电、中戏、国戏、中传都去考了，但真去了北京之后，觉得挺幻灭的。原来在山西，觉得自己写东西还挺厉害的。到了考场，才知道什么叫人外有人天外有天，第一次直观地看到了自己和别人的差距。最终他考上了一所双非院校的戏剧影视文学专业。整个大学期间，每个假期都在实习，从电影前期的大纲创作，到中期电影拍摄、制片，到后期电影宣发上映，甚至电影展等等。除了没有去电影院卖过票，可以说跟电影有关的岗位他基本都干过。

刚上大学时，他还挺自信的，认为自己只要好好学，就能当导演。随着看的东西越来越多，他慢慢发现很多东西别人早就拍过了，自己的创意其实没有那么标新立异。见识越多，心里就越虚，好像这个世界上的故事都已经讲完了，还能写出什么新东西来？

那年考研有253个人报中戏，只有12个人进复试，他排第六。进了复试之后要先报导师，跟同样报这个导师的考生去竞争。有个小艺人私聊他，说两人报了同一位导师，并且甩给他聊天记录，劝他另做打算。话都说到这个份儿上了，他赶紧换了另一位导师，结果发现竞争更激烈了。他有点心灰意冷，也怕鸡飞蛋打，就赶紧调剂去了一所211院校，想着万一将来考选调、考公，还有点儿用。

读研期间，他去一家电影公司实习，做制片助理——那是他距离电影产业最近的一刻。写了二三十个剧本大纲，只有两个被立项了。他意识到自己可能不是干这行的料。再写下去，也是碌碌无为。那时候他有点慌了：马上毕业要找工作了，这水平怎么养活自己？实习工资一天100多，连房租都差点儿不够交。身边的同学去京东、字节实习，一个月八九千，而他每天还在琢磨这点儿钱能不能撑到月底。

压倒他的最后一根稻草，是2023年秋招时几乎没有影视公司招聘。他之前还在想，哪怕不能进大公司，至少能在中小公司里分到一杯羹。但到了秋招，根本找不到一个正式的工作岗位。能找到的只有实习岗，实习半年、一年也不一定能留下来。相当于，出走半年，归来仍是应届生。

当时还有那种传媒招聘公众号，说你交50块钱，帮你海投简历。他交了。过了半个月他问有没有回应，对方说没有。现实就是这么残酷。他们研究生班里28个人，没有一个现在在做电影。很多人毕业前就已经转行了，去考教师编、进大厂，或者去直播带货。梦想不梦想的，不重要了，先有碗饭吃比较重要。

如果学电影是一场梦，他在梦里最清醒的一刻，就是本科毕业时被老师叫去给一部所谓的院线电影做生活制片。在片场，他有80%甚至90%的时间都在做跟电影创作无关的事——订酒店、送饭、清点器材……以前他不太懂制片是干吗的，去了才知道就是伺候人的，尤其生活制片，就是伺候大家吃喝拉撒。这跟他想象中的拍电影差别挺大的。那一刻他突然意识到，拍电影跟其他工作没什么区别。

现在回看，当初走上学电影这条路还有一种时代的错觉。2016年他在县城读高中时，县里开了一个影视编导培训班。那个培训班的老师跑到他们学校宣讲，说山西最有钱的企业百圆裤业，一年产值70个亿；而当年春节档的票房冠军《美人鱼》一部电影就卖了35亿。他说，电影产业未来的空间特别大，一部电影就能赚山西最有名的企业半年的钱。那时候大家都觉得，学电影不但更容易上大学，而且听起来很高大上，是一条往上走的路。

到了2018年，他还常跟爸妈说：“你看电影院人这么多。”那时候的氛围还很乐观，家里人都觉得他没选错专业，将来就业也有保障。可其实，当时行业里已经开始有所谓“寒冬”的说法了，只是还没有真正显现。后来新冠疫情一来，整个行业一下子就被打回原形。

在他求职阶段，短剧刚兴起。当时他认为短剧跟短视频差不多，不是正经工作。那些豪门婆媳、狗血爱情的东西，在他眼里挺下三滥的。他觉得自己毕竟是211院校毕业的硕士，如果最后去做短剧，还不如本科毕业就去拍短视频，何必考研呢？所以当别人问他为什么不去拍短剧，他几乎是下意识地抗拒。可能他这个人有点装。

他本科很多同学现在在做短剧。有时候一打开朋友圈，全是霸总、仙尊，女同学都在拍信息流广告。挺搞笑的，但也能理解，因为大家都得想办法活下去。他是双非院校编导生的一个缩影。中国学影视的人特别多，但最后真正能学出来的只有一小部分人。大多数都被淹没了，挺残酷的。

硕士毕业时，他有两个毕设作品。一个是他自己写的剧本，风格有点像《走走停停》。讲的是一个痴迷文艺片的导演，为了还债不得不接拍一部商业片。这也是他当时的心境。写这个剧本的过程，也是说服自己的过程：没必要跟自己过不去，把电影当成一个爱好就行。

另一个是他做制片的一部短片，讲东北下岗工人的生活。导演和摄影是他室友，剧本、勘景、影像风格、后期调色他都参与了，所以也算主创之一。2023年年底在东北拍摄毕设《都小事》线上炒股配资门户，这部短片入选了第78届戛纳国际电影节短片角单元。全球可能有五六百部短片入选，但对他来说，已经是他电影学习阶段最大的成就了。那天他发了条朋友圈：我的名字和戛纳的棕榈叶同框了。他没有那么欣喜若狂，对他而言就是两个字：够了。这是他距离戛纳最近的一次。或许以后当他跟别人说起他以前学电影的时候，还可以补一句，“我们的作品还去过戛纳”。

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